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粉彩装饰有那些方法?

供稿:中陶网   日期:2012-04-25   浏览:92  

        自古以来,粉彩因其外观美丽,形式多样等优点,广受消费者的青睐。下面,小编将收集到的几大粉彩装饰方法和大家分享。

  粉彩的特点有二:一是风格突出。色彩鲜丽而持重,粉润柔和而淡雅;画工细腻而精湛,栩栩如生而俊雅;立体感强,不仅手感立体,而且表现的对象也立体、逼真;分类明确,根据不同的表现手法可分为四大类:1、普通粉彩:以“万寿无疆”人们喜闻乐见的吉祥图案为主要装饰,由于纹样简单,线条也基本上可以用印子来印,用色也不多,渲染也很少。2、中级粉彩:以山水、人物、花鸟和图案为主要装饰,以手画为主,兼以印代画一部分,色彩较普通粉彩丰富而淡雅,渲染也多于普通粉彩。3、重工粉彩:画面较中级粉彩复杂,加进了走兽、瓜蝶、草虫和吊灯洋莲图案之类;构图远比中级饱满丰富。画工精细,色彩以及渲染都较多,图案致密,并加用黄金等高档颜料,技术要求高,只有高级技工才能制作。4、特艺粉彩:即特种工艺,不仅技术要求更高,艺术修养也高,有的看上去虽寥寥数笔,其乃是绝活,非一般高级技工能达到。有的甚至是孤品。

  二是形式多样:粉彩的装饰形式十分丰富多彩,是其他任何一种彩瓷无法比拟的,概括起来有如下几种:1、通景装饰:如中国画的长卷形式,上下、左右均可随意伸长,在器型上可以自由穿插转成一圈,常见的有山水、人物、花鸟、走兽、鱼藻和图案画等。2、开光装饰:在器物上用各种几何或象形形状圈出一块范围,使其装饰部位比其他部位更为突出醒目,开光内一般都绘有人物、山水、

  花鸟和走兽之类,而开光以外部分辅以各种图案。这种装饰任何一部位都有内容,给人感觉丰富、充实和活跃。3、满地装饰:是传统的一种形式,它包括各种地色的万花,花朵大小穿插,布满全体。4、散点装饰:这种装饰在粉彩中为数不少,特别是在一些异形器皿上,它能不受器型弧度,随意点缀各个部位,散点装饰,看上去虽无一定的格式,但放中有收,散而不乱,活泼自由,却有一定的规律。

  二、粉彩的基本技法按传统的习惯分为二大类:即画粉彩和真粉彩,细分可分为画人物、画山水、画翎毛、画走兽、画花卉和画图案,填亦如此。

  1、画粉彩步骤:首先,起稿(俗称:“打图”)一般起稿都是直接在瓷器上进行,只有这样才能更好结合器型。先用淡墨打草稿。

  再制图:(俗称:“做图”)将瓷上打好的淡墨稿子,用浓墨仔细勾描一遍,然后将弄潮了的毛边纸将已勾好的墨稿从瓷面上拓印下来,这样瓷上的图样便过渡到了纸上(注意纸千万不能太湿,太湿容易使墨渗开,而使图稿纸样模糊不清)。第一张原图稿就这样制出来了。

  其次,拍图:把从瓷面上揭下来的纹样拓印在毛边上,“图纸”凉干后,再在图纸上按上面的纹样用浓墨重新描一次,然后再打湿,将湿漉漉的图纸用吸水纸吸出多余的水,将图纸变潮了便可扑在白瓷上用手掌轻轻拍打,揭开图纸,一个清清楚楚的纹样稿便印到了雪白瓷面上了。上面的花纹与原样一模一样。景德镇的配对瓷和批量生产瓷之所以能画成一模一样,就是用这方法。

  然后,勾线:拍好了图样的瓷器仅仅是在瓷器上有了稿子。象中国画一样,有了稿子还必须落墨,而陶瓷上不是落墨而是“画料”这种料叫珠明料(或者叫生料,所谓生料烧不熟也,即烧后,仍可擦掉,擦不掉必须用粉彩颜料复盖)由于画粉彩的料是用油调成的,这就要求熟悉油料性能,即料与油的配比问题,油少了太干太涩画不出线来。油多了流得太快,画出来的线又粗极易渗开而将画面弄脏,这就要在学习实践中细心体验。

  画线的笔,也是陶瓷专用的,它是野兔子毛加细竹竿制成,同时,笔头和笔杆要比一般常用行笔细长得多,其原理是笔头细长,能多贮存颜料,同时还可控制颜料缓缓地、均匀地流向笔锋,以便于作画。而笔杆长,就会造成上重下轻,向下压力作用,不仅使线条画得有力,同时一旦笔锋没有颜料而画不出线的时候,就可用握笔的手指往返摆动使笔杆的下部敲打在无名指上,发出嗒嗒的响声(俗称嗒笔)由于笔头受到震动,而使料缓缓流向笔锋,这样线又画出来了。

  粉彩线多用中锋、工艺性强,要求线条笔笔圆滑、细密、流畅均匀干净,概括起来粉彩线应具有:

  1、淡:是与古彩线相对而言,如古彩线要求浓墨,粉彩则是深灰色,由于古彩是单线平涂的风格,所以不管物体的质感如何,仅在线的顿挫上变化,而料色也有变化,如白色的花朵,浅色的服装,多用浅色的线,而绿色的叶子和深色的服装则用深色的线。

  2、细:粉彩多用细线,除石头树干而外,它极少用古彩,经常使用的粗黑线。

  3、匀:粉彩线条多以匀净取胜,形式上不象古彩线描顿性多变,但它匀而不刻板。

  4、柔:是指粉彩的线条柔和,不似古彩线条那样挺健遒劲。它要柔而不软、不弱,要柔中见挺、见刚。

  5、俏:意思是粉彩的线条勾的巧妙变化,在淡细匀柔之中,其笔线的起、收、顿、转都较含蓄,不锋芒外露。

  最后,彩料:粉彩色完线后,也如画中国画样。要用浓淡干湿不同的墨染,染出不同的层次来。陶瓷上是用两支笔:一支上料笔,一支不上料,将上上去的料按阴阳向背的方向慢慢渲染开来,通常陶瓷叫这种方法是“彩”。“彩”和渲染是有区别的:彩是直接在瓷面上进行的,而渲染必须是在填过颜色的上面(通常是玻璃白)进行的。彩料的工具是用软硬适中的鸡狼毫,而渲染用柔软的尖细羊毫。

  2、填粉彩步骤

  粉彩画好后,要待油料干了,才可以上色,因为,上粉彩的颜色一般都是用水调色的,油不干,线条就会浮起脱落。

  先楷图:在画好的粉彩瓷器的线条上用洁净的棉球蘸上柴灶的锅底灰(俗称锅烟子、锅灰)其意义有两个:一是擦掉瓷上的污迹灰尘,二是增加线条的厚度和油脂,以便水颜料容易入线条的空档内把线条空出来,而有阴阳向背关系的彩料是不用擦锅灰的,因为它无须空出线条来,而只要直接罩上透明色即成。这里的难点是:一、无论是透明的粉彩颜料还是不透明的是难以区别的。二、没有烧之前的粉彩颜料的色相也是不好辩认的。务须上课时,认真听教员讲解。

  后上色:一般程序是:先填水颜色,再用油渲染。

  1、作坝:将擂钵中擂好的颜料(要能成形状)装入碟中的1/3处,并用食指捺一小槽子。其余2/3处注入清水,以保持颜料湿润,便于随时使用。

  2、作标:将羊毫笔蘸清水在槽中作“6”字形的转动,目的是将水与色调匀,这将是能否填好粉彩颜色至关重要的一环。所谓作标又称标水是指颜色和水搅拌的程序合适,不稀、有腻填来得心应手即为准确,才能完成粉彩填厚、填平的要求。

  3、填色:将做好标水的颜色笔,按照画面的要求一笔挨一笔的压过去填平。在画面上虚过去的部分还要用两种以上的颜色接色,象画油画水粉中的云雾一样要用白粉接过去,而不能象国画以空当白。这在操作中再详细讲解和演示。

  4、渲染:在填了玻璃白的底色上进行各类颜色的渲染,这将是填粉彩又一道难关,不过好在玻璃白是水质,干后再用油渲染不会将白颜色溶化开来,否则操作更不容易。渲染的目的使物象具有阴阳向背关系具有质感。

  5、结果:结果是陶瓷术语,实际上就是渲染完之后作最后的收拾,比如花卉点花芯、人物服饰花纹,鸟羽的斑纹等需要进一步刻划加工。

  6、写字烧炉:将制作好的粉彩作品,根据题材内容题上相吻合的诗词和落款盖章。同时,检验有无庇漏、色脏等毛病,这样一件粉彩半成品便可入炉烤花了。

  通过700—750℃的电烤花炉烤过后,主要看胭脂红的呈色是否鲜艳柔和,如果偏橙色说明炉温不够,俗称“嫩火”。如果偏蓝紫色说明炉温过高,俗称“老火”。还有透明色玻璃体明亮且成色纯正说明合格。如果颜色发木(不亮)说明欠火。实践出真知,要创作一件完美的作品,需要不断摸索,敢于改革创新,达到自己心中理想的目标。

  粉彩艺术历经几百年的沧桑,而一直为人们所喜爱,不被其抛弃,是因它有其独特艺术风采,做为后来学者的我,要不断努力钻研,希望能继承、发扬这一艺术瑰宝。

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来源:中华瓷器

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